《中国美术报》第117期 艺术财富
中美贸易战，
艺术市场能再次躲过大风浪么？
【编者按】在中美贸易战的背景下，中国艺术市场会受到怎样的影响？无论结局如何，对于数年来从未真正脱离波动状态的中国艺术市场来说，这都是一次巨大的考验。简单来说，中国艺术市场依旧很脆弱，它需要被监管，也需要自由发展；需要从业者拥有对艺术品的热情，也需要他们有更加冷静、理性的投资态度。本期艺术财富通过“专家解读”“评论摘录”“记者观察”三个板块，与读者共同探讨中国艺术市场是否还经得起又一次大风浪。
中国当代艺术见证了中国艺术市场泡沫的涌起和破灭
评论摘录：专家眼中的市场问题
关于中国的艺术市场现状，众说纷纭。但根据本报从各个平台收集到的专家评论，我们会发现中国艺术市场的问题依旧是老问题，市场构建机制的不完善，导致我们重复犯错。而根据各方专家的建议，无论是画家、藏家还是艺术经营者，冷静，坚持，保持热爱艺术的初心，理性地投资，才是为中国艺术市场发展争取时间的正确之举。
齐建秋《要树立正确的书画市场观》
中国书画市场正悄然发生着变化，这是业内人士亟须解决的一个认识问题。这个市场自2011年下半年以来就一直处于不那么景气之中，而从2014年下半年开始，当代书画也裹入其中呈直线下滑的趋势。而今我们又进入了一个正常时期。对于书画市场的这种现象，业内人士要有清醒的头脑和正确的评价。无论是经营者还是收藏者，不要幻想曾经出现的不正常的书画市场。因为那个市场，特别是前几年的当代书画市场是被送礼的需要所捆绑的，是充满了泡沫和畸形的市场，当面对新型市场时，拍卖公司、文化公司、画廊、策展人等都要主动参与，尝试新观念、新思路，要善谋略、思良策，有更宽广的经营路数，跟上形势，不可坐等昔日所谓的辉煌，因为那是不符合实际的愿望，也是脱离现实的企盼。书画市场是一个小众的市场，但它又是文化领域一个引人注目的市场，这个市场不应无限地来夸大，也不要无知地来唱衰。
强有力的外资画廊在国内市场的分量越来越重
刘越 《玩家、行家和藏家，艺术市场究竟是谁的江湖》
投身拍卖行业十五年来，我身边和古董打交道的无非三种人：玩家、行家和藏家。玩家是最先登场与最先出局的人。在上世纪90年代早期的小型拍卖会上，我们的客户中有不少是玩家，他们的身份各异，大多不是从事这个行业的人，他们只是比别人多点闲钱和对古玩的兴趣。2003年之后，随着艺术品市场的高速发展，更多的人投身进来，购买古玩需要更多资金和更多精力的专注投入，不够专业和专心的玩家队伍缺乏持续竞争力，被逐渐边缘化了，此时成为了行家的天下 。在2009年后，宏观经济变化，艺术品市场的泡沫不断累积，同时金融资本大规模进入，很多当时的艺术基金的入市时机和运作方式是不合适的，只是当时人们投资或投机热情的高涨，使市场早已忽视了这些风险 。而现如今，瓷器市场内大都是经济实力雄厚的藏家天下。
孔达达 《“中国式艺术金融”因何而生》
国内艺术金融的研究往往从金融机构或投资人的利益出发，旨在推出更多的金融产品和商业模式，从而为金融机构获得更多利润，对他们来说艺术只是一种营利工具。关注点的差异，以及服务对象的不同，直接造成了国内外艺术金融研究方向的巨大差别，并因此形成了迥然不同的业态状况。以金融机构的自身利益为出发点，为牟利而生的某些中国艺术金融的倡导者们，首先推出了逻辑不清、运营机制不健全的文交所概念，他们将艺术家的作品包装成金融产品，投入文化产权交易所，使其像股票一样自由换手交易。部分中国的艺术金融倡导者鼓吹艺术基金高回报的概念，通过银行销售信托公司的艺术类信托基金，承诺短期内的高额回报率。事实上，艺术品的投资回报往往是在长期持有的条件下实现的，如果不是真正眼力超群、市场手段超群的专家，一般人还真是摸不到脉络。
蔡万霖 《不玩数字游戏，当代艺术品收藏投资的是艺术价值》
画家本身不应涉足市场，过早地跻身二级市场，既缺乏学术支撑，又没有稳固的市场基础，当艺术迎合市场时，其创作也往往不再是纯粹的“艺术”了。当前艺术家的数量和一线市场机构数量的比例是严重失调的。市场上层出不穷地涌现出艺术家，但很多都没有固定的艺术机构为之推广，尤其是中青年艺术家，其生存状况十分艰难，而未来的艺术之路也是前途未卜。相较之下，有固定签约代理机构的艺术家的生存环境和创作环境则相对良好，坚持艺术之路的可能性也更大。特别是对一些青年艺术家来说，能有一个稳定的生存环境和创作环境是很珍贵的，而这个环境还能给他带来一批相对固定的藏家。因此，选择靠谱的艺术机构和画廊进行合作也变得相当重要。
（来源:网络 芜生综合整理，部分文字有删改）
