蓝瑛 1368 仿黄子久山水 手卷 设色纸本 -中国嘉德国际拍卖有限公司

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拍品信息

作者 蓝瑛 尺寸 引首32×101cm;画32×516cm;跋32×205cm
作品分类 中国书画>绘画 创作年代 暂无
估价
RMB  25,000,000-35,000,000
成交价 ---
专场 大观——中国书画珍品之夜·古代 拍卖时间
2019-11-19
拍卖公司 中国嘉德国际拍卖有限公司 拍卖会 中国嘉德2019秋季拍卖会
出 版 《比利时尤伦斯夫妇藏中国书画选集》,第28-31页,故宫博物院编,紫禁城出版社,2002年4月第一版。
题 识 新绿雨窗,坐子粲楼头听莺试茗,相参黄大痴画法,小饮清言,十日始竣。兵革四方,我两人真如天上琼宫。鉴赏家勿以画法正也。蜨叟蓝瑛。
钤 印 蓝瑛、田叔、随喜
引 首 杨文骢(1579-1645)题:澄怀观道。乙酉(1645)春日书,杨文骢。 钤印:杨文骢印、龙友
后 纸
1.董其昌(1555-1636):一峰老人有富春山卷,精妙入神。田叔法此,笔墨纷飞,吾直探其画脉所自来。其昌得观题。 钤印:宗伯学士、董氏玄宰
2.陈继儒(1558-1639):江山浑厚,草木华滋,此张伯雨题子久画。若见田叔此幅,略展尺许,便觉大痴翻身出世作怪。珍藏之,勿为穿厨飞去。八十一翁陈继儒题。 钤印:麇公、陈继儒印
3.杨文骢(1579-1645):本朝学子久者唯云间顾廷林、莫秋水,皆得三昧。近邹衣白尤能于笔外,妙有解悟,是皆子久之化身也。虎林蓝田叔先生六法皆精,百家俱汇,晚年殚精子久,笔之内外,无所不有,所谓翻身出世作怪,又有一现身说法矣。崇祯壬午(1642)又十一月十八日题于平望舟中。杨文骢。 钤印:杨文骢印、龙友
4.谢三宾(明):黄子久生富春而流寓虞山,故其矾头皴法皆似海虞诸山。古人以造化自然山水为粉本,所谓廐中万马皆吾师,非若后代画家规规于古人形似也。田叔于诸家无不精义入神,尤妙于子久,得意在笔先之妙。虽模仿古人,实有效法天地之趣。此卷乃与其高足顾子粲者,子粲能得田叔心印,于群弟子中尤爱之,故特为精刻。昔苏子瞻为俞清老作枯木竹石,戒以能月致酒米,终其身者,乃以与之。不然令双荷叶藏之。盖其珍重如此。子粲方以绘道行天下,无所事人米酿之益,但当什袭裹之,为后代一奇物也!余得寓观,何幸!何幸!崇祯甲申(1644)岁四月句章谢三宾题于武林之晚闻堂。 钤印:谢三宾印、象三
5.董元行:家太史思翁云:树如屈铁,山如画沙,绝去甜俗,方为士气。余读书杨龙翁老师署中,忽子粲顾兄携其师田叔画卷见示。明窗披阅,烟云变幻,神气萧爽,不觉移吾情也。眉公谓子久化身作怪,家太史谓其笔墨纷飞,知言哉。昔大痴九十而貌如童颜,今蓝翁六十余矣,而神明益茂,非所谓烟云供养者耶。若子粲长康派裔妙质,英年既习师门之传,更得杨师与之熏染,非惟跨虎又复出蓝矣。官署严谧,寸步不窥,请借是卷,令我十日坐卧其下。弘光元年(1645)二月望日云间得一甫董元行谨跋。 钤印:董元行、幼安、崇赏
6.杨文骢(1579-1645):黄痴一生得意之笔以富春山图为第一,以其脱尽蹊径,独存神理,非浅学可到。田叔此卷全用此法,所谓真参实悟,能从三十二相见如来者,非仅仅以口头逗家风也。弘光乙酉(1645)二月廿九日为子粲兄题。杨文骢。 钤印:杨文骢印、龙友氏
签 条 李经畬(1875-1908):蓝田叔仿大痴富春山图。光绪庚辰(1880年)合肥李经畬题。 钤印:伯雄秘籍
题 盒 长尾甲(1864-1942)题:蓝田叔画溯源宋元,行笔纵横,驰骋如意,尤精仿。予尝见其用宋元四家笔法画山水长卷,一景联续,不可分截,而笔法逐次变化,看去却不觉知,犹入武彝九曲,面面景转而不觉焉,因服其咀嚼古法尤深也。是卷仿大痴富春山图,亦步变趋,无一笔不痴翁。即与痴翁原卷并观,亦恐难辨楮叶。田叔画笔精妙臻此,而徒以淛泒议之,未免门墙之见耳。大正壬戌(1922)小满前一日,雨山长尾甲观因识。 钤印:甲印、雨山
说明 说 明
1.是卷乃蓝瑛与高徒顾子粲所作。后纸谢三宾、杨文骢、董元行跋文皆为子粲所题。顾子粲即顾星,浙江杭州人。工诗,善画,书宗董其昌,画得蓝瑛山水法门。
2.清末经李鸿章侄儿李经畬(字伯雄,号新吾)题签,民国时又由“扶桑名士”的长尾甲(字子山,号雨山)题盒。后经比利时尤伦斯夫妇收藏,并于2002年5月在故宫博物院展出。

展 览
1.“比利时尤伦斯夫妇藏中国书画展”,故宫博物院主办,2002年5月
2.“游艺—比利时尤伦斯夫妇藏重要中国绘画展”,保利艺术博物馆主办,2009年4月8日—26日

按 语 在明代浙派画家中,蓝瑛大概是文化最高的一个,他能诗、能书,画则山水、人物、花鸟、兰竹各体俱能,长于李唐、马(远)夏(圭)的院体山水,是戴进后画得最严谨,极少霸悍气的一个,被画史称为浙派殿军。但并不局促于南宋院画及戴进遗则,而乐于向“南宗”文人画靠拢,他学赵孟頫,亦学元四家。沈石田等亦是他取法的对象。又向当时画坛重镇董其昌请教,故画中多了许多蕴藉之气。在明中后期浙派绘画逐渐沉沦之时异军突起,成了中国绘画史的又一奇葩。
他一生以黄公望笔法创作的山水很多,用生拙的笔法写江浙一带景色,平岗远岫,茂林矮屋,在烟水映带中写出江南的秀丽。本卷就是这样,岭不见其奇,而岩倾崖危矾头堆积遂见其险;人不见其多,而水口岸边,或兰若或村或桥皆若可游棲;平林挺秀,松杉积翠,水清石润,逶迤数百里光景。山峦溪流都由右向左取斜势,令观者展卷之间目光亦依势向画面深处伸展,随着造境的高低错落调整观赏的速度与节奏。
接近结尾处,山势骤陡峦屿愈密,重岭险绝处飞瀑直落幽谷,山村隐于岩隈,溪桥与彼岸相通,石磴尽处,一岭欹侧,向斜上飞去。山腰云遮雾障,无尽藏的美景隐于一片空濛之中。江山无尽,款字却不落在这大片空白上,更妙!
卷后有董其昌、陈继儒及杨文骢等题跋。陈继儒题于崇祯十一年(1638),董其昌题未落年款,当题于陈继儒前不久,则是他临终前最晚期时书了。杨文骢长题于崇祯十五年,又于南明弘光元年二月重题于隔水,并在卷前引首书“澄怀观道”四大字,可见对此卷的喜爱与评价之高,而他隔年即殉国了。
此卷流传有绪,保存完好,杨、董、陈诸题则尤为难得而可贵,识者重之勿忽。

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