梅清 梅翀 1363 山水合册 册页 （八开） 设色纸本 -中国嘉德国际拍卖有限公司

展 览 “黄山之影——新安画派绘画及版画”，1981年1月-1982年1月，美国伯克利大学艺术博物馆、底特律艺术学院、德克萨斯大学艺术馆、普林斯顿大学艺术博物馆。

按 语 梅清，清初杰出的山水画家。字渊公，号瞿山，安徽宣城人。父祖数辈皆以诗文名世，故梅清一直以此为荣，从小就勤习诗文，中年起，就受到王渔洋、施闰章等文坛巨擘的赞誉而声名鹊起。他尤擅画，未见有名师授受，但早年即与安徽名家萧云从有接触。萧氏芜湖人，与宣城不远，画艺成熟甚早，所作《太平山水图》曾经木刻制版，流行甚广，梅清见他作品决不会少，受其影响自可想见。又梅清二十余岁起即数度赴金陵，与当地诗人画家接触甚多。金陵画家好作写景纪游之作，梅清从青年时代起便常以家乡景物入画，或即得自他们的启发。而对他影响至深的当首推石涛。石涛自康熙五年起定居宣城，他与梅清很快就成为至交，二人惺惺相惜，互为师友，相互影响。石涛以天地造化为师，我用我法，笔墨当随时代的艺术主张对梅清大有启发。石涛虽不是安徽人，却先于梅清登上黄山，创作了大量描写黄山云物的诗画，他为徽州知府曹鼎望作的七十二轴黄山图，“皆神到笔随，自出己意，”梅清一定见到过，而石涛赠他的黄山作品，亦让他大为惊叹：“石公贻我图，恍惚不可解。”“始信天地奇，千载迟吾师。”就是在石涛的影响下，梅清在五十六岁及六十八岁时两游黄山，黄山的奇松怪石，巉岩绝巘，云海奔泉，从此成了他反复吟写的对象。石涛对他的影响是不可忽视的。
梅清善画松，苍干虬枝，碧苔密叶，郁郁有生气，中年时代起便著声于南北士大夫间，施闰章、王渔洋、毛奇龄、陈维崧等近五十余个当代名人为之吟诗作赞，一时传为画坛盛事。游黄山之后，他画松更入化境，已很难分清他与石涛究竟是谁影响了对方。但有一点可以肯定，张大千早、中年，他对梅清的喜爱，几乎不亚于对石涛的推崇，他当年画的黄山，特别是松树的画法，取法于二家笔墨是显而易见的。
梅清晚年作品，有时亦会题上仿马遥父（马远）、仿李营丘（李成）等，但只是指某些技法的倾向而已，其画中景物，则往往仍是徽州及黄山一带的山川形胜。本册就是如此，其所谓“仿荆关笔意，”不过因为画的只是树石竹屋类似倪云林的小景，倪画自云得荆关遗意，其实已与所传荆关作品的风神形貌大异。而梅清就更自我作古了，只有屋前一棵红叶树稍有蟹爪的意味。全图湖石、霜柯、密篠、矮屋、青山，全部抱成一团挤在画幅中央，四周留出一片空白，造成墨与纸的强烈反差，一团真气就从中央向外散发，夺人眼目。构境新奇而笔墨苍秀，韵味悠长。
一幅《仿马遥父》，写二高士携琴话旧于高岗之上，身后苍松斜出，俯仰于涧边山际。身后峡谷中奔泉急泻，乱云飞渡；高处一屋，孤零零空无所有，境界幽僻，而用笔灵动清苍，淡墨晕染用平涂法而仍见渊然厚朴之色。说是仿马远则全然是自家风韵了。
另一幅诗中提到赵孟頫（松雪），其实也和赵画并没有联系。青山碧树，层层叠叠地从右向左上方推进。平林的画法与他一贯的松林画法一样，林梢的树叶并不分先后层次，一律向左右用相同墨色密密排列，其下用空勾的树干交待出这是树干错杂的丛林。这种画法，为他人所无，是梅家画的标志。层林之间用薄薄的横云作隔断以分出层次，分出远近。画的左上方，有几重崖壁从左向右与右方的横向崖岸形成峡谷，大江正从谷口蜿蜒顺流而下。一个渔父扶桨扬帆驾孤舟出山。左方近处有一小岗矗起，其上有一水神庙为江中行舟者保驾护航，显得突兀，却是长江中上游常见之景。最奇处还是那条不画一笔水纹的江面，从上而下先是近乎垂直的空白，到下方又右折成横向的空白。这横向空白与上方四叠窄窄的横云形成呼应与对比，并与轻舟上下的竖向空白一起，打破了富于装饰味的平林横崖可能造成的平板呆滞，而忽然让画面生动活泼起来，空白的处理极见匠心。
别一幅自谓仿“李营丘”，画中木叶尽脱，竹林萧萧，危峰斜矗，孤高阒寂。一士人涉险独坐听泉，身后群峰如箭，直插云霄。深远之景以仰视法画出。用对角线构图，益显其险峻高危，小中见大。从笔墨及其自称“瞿山老人”看，已是梅清极晚年作。
又四开为梅清侄孙梅翀所作。梅翀字培翼，号鹿墅，文脊山人。他一直追随梅清，故颇得其传。《宣城县志》说他：“画松石多奇怪，偶代瞿山作，称神似。”可见他还为梅清代笔。从今藏故宫博物院梅翀的二套《黄山图册》看，他的画与梅清真有几分神似，为晚年梅清代笔是极有可能的。
此册集梅翀四开，画风秀润，构图饱满，一开《敬亭山双塔》画梅氏家乡一景，松林茂密，层峦叠起，山中曲径蜿蜒，从左下方穿过松林通向双塔。再右折直上敬亭峰顶。画也用对角线构图，取斜势突出山峰的高巍。用王蒙解索皴，缜密松秀，烘染周至。左方塔顶上山体倾斜，皴笔渐轻渐稀，淡宕空灵，近代傅抱石极似之。学乃祖而别有韶秀清润的自家风韵。另一开画《三天洞》，当亦是其家山一景，中部一峰崛起，其下松岗夹峙间有石桥幽涧。二高士正扶杖缓步登山。山腰古寺隐现于丛林深壑之间。寺后青山数抹，亦以斜势隐没于右下天际。画法轻灵秀润，枯皴淡擦，以石绿轻染，气局浑沦而清丽脱俗。
又一开写城廓之外，茂林疏柳前有湖水一区，岸边水榭之内一群文士或凭栏远眺，或据案论诗。湖中菡萏正开，长堤上有二人相约赶来。长堤尽处，有村舍错落于板桥平林之间。隔岸远山卧波，石塔兰若相映于波光岚影之间。画境悠远，自是写景纪实之作。据其上长诗，可知是梅翀为参与乡间文士修禊雅集而作的纪念性图画。从其诗题可证梅翀继承了家学，亦能诗能文，并非只能染翰的画工。
此册集梅氏二家笔墨，一苍古，一明秀，代表了清初徽派绘画的新风。梅清画历来为鉴藏家所珍爱，更因张大千的钟爱而近百年来尤为识者所关注。梅翀画则极少见，大陆各博物馆著录仅六、七件而已。此四开甚精，故极难得。
册后有日本学者桥本关雪与吴昌硕长题，皆可见其珍爱之情。

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清风明月居珍藏
编号：1354、1361、1363、1375