齐白石 0868 辛巳（1941年）作 黛玉葬花 立轴 设色纸本 -中国嘉德国际拍卖有限公司

出 版
1.《齐白石书画集》，图编115，人民美术出版社，1986年版。
2.《齐白石画集》，图编79，龙华堂（日本），1990年版。
3.《荣宝斋画谱·74》，第11页，荣宝斋，1993年版。
4.《齐白石绘画精萃》，图编98，吉林美术出版社，1994年版。
5.《齐白石全集·5》，第100页，湖南美术出版社，1996年版。
6.《书画拍卖集成—齐白石1995-2002》，第141页，天津人民美术出版社，2005年版。
7.《齐白石人物》，第13页，湖南美术出版社，2016年版。

寒塘渡鹤影
春泥更护花
白石钟情于女性形象的描绘，并把她们作为美与善良的化身加以颂扬。“客谓，余画观音大士何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也”宅心仁厚如白石翁，所作均是慈悲含笑，情态动人的形象。《黛玉葬花》中的人物宛若纯真的少女，婀娜颀长而美丽多情，是对不加矫饰的女性质朴之美的赞美与肯定。
观其仕女形象，取《红楼梦》经典桥段黛玉葬花。“落红不是无情物，化做春泥更护花”道尽文人怜香惜玉的情怀，引为千古绝唱，亦为戏剧舞台所钟爱，梅兰芳等戏剧艺术大师均有经典演绎。画中黛玉一扫愁容，柳眉粉面，朱唇含丹，笑意吟吟，正是白石画意中的“若教点上佳人口，言事言情总断魂。”衣纹线条全以篆笔扫出，藤黄、朱红、黛蓝再到薄涂的粉色裙襦，层次盎然，更有花锄和提篮起到稳定画面、结构平衡的作用。
殊为独特的是，右下角有压角章牵牛不饮洗耳水一枚，全以画面绘出，齐白石借此表明了自己高洁的品行。而它上方的一枚指纹印，也是在白石作品中所罕见的，如此均表明了白石翁对此帧画作的珍爱。白石在另一件现存于上海博物馆的《黛玉葬花》中写道：“花开花落尚关心。此予少年时之怀抱也。”辛巳1941年，皖南事变爆发，其年初便贴出告示：凡藏白石之画多者，再来不画。将胡宝珠正式立为继室。秋日为《荣宝斋画谱》绘“仕女”，题“九九翁白石用旧时自造本”，或是老人对于青春岁月的一次缅怀。另有自书篆书立轴上题“年高身健不肯作神仙”。此件《黛玉葬花》由1994年北京拍卖会拍出，《荣宝斋画谱》、《齐白石全集》等多项出版著录，是晚年人物画的再度自我超越。
齐白石的人物画声名远播，远早于他的花鸟画、山水画之名。早年的齐白石人物画对神话人物、历史人物多有描写，擅画仕女，因此在湘潭当地赢得过“齐美人”的称号。他摹仿清代画家改琦、费丹旭、钱慧安的美人图，大多都是细眼弯眉、樱桃小口、削肩细腰的弱女子形象。对于旧年的“美人图”他自谦道：不过是“蜀中无大将廖化作先锋”而已，但他的天赋已经显现，不久以后就名声鹊起。
有别于早年的人物画，云游天下、广结文人骚客后的齐白石在思想上发生变化，放弃前期迎合世俗的部分，而将人物画的创作作出了文人化的改造，以达至“雅”的意趣，和生拙的笔墨效果。这是一种笔墨趋简而写意化的崭新风格。快捷的用笔明确了人物的轮廓动姿，简洁的施墨锁定了对象的明暗体量。笔墨的轻重、粗细、浓淡、干湿之间关系的妥贴处理，幻化出微妙而变化万端的无限生趣。
伴随着这种脱胎换骨式的风格易变，齐白石再次确立起自己师学的典范：青藤的豪纵、八大的冷逸、石涛的恣肆、冬心的古拙、板桥的奇峭、昌硕的磊落……无不“心意追摹”，又能融会贯通，最终“脱前人习气，别造画格。”
齐白石人物画风前后易变迥异的是画家那颗永远不泯的爱心。越是在粗枝大叶的“写意”作品中，简练的笔墨越是能创造出精粹、洗练、概括的物象造型。在这一艺术加工和创造过程中，齐白石的笔墨特长得到充分的彰显与发挥。于是齐白石颇为自得地写道：“今日比之昔时不相同也。十年前作颇令阅者以为好矣，余觉以为惭耳。此法数笔钩成，不假外人画像法度，始存古趣，自以为是，是必曰自作高古，世人可不信也。”

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