潘天寿 0903 雁荡纪游诗卷 手卷 水墨纸本 -中国嘉德国际拍卖有限公司

说 明 旧藏者寿崇德（1927-2015），字寿子，号浣溪斋主，浙江诸暨人。1949年毕业于江苏正则艺术专科学校绘画科。后历任浙江省严州师范学校美术教师、副教授、副校长，浙江美术教育研究会会长，西泠书画院特聘画师。曾任中国美术家协会会员、浙江省美术教育研究会会长、浙江省省美术家协会常务理事、浙江省收藏鉴赏研究会顾问、中国黄宾虹研究会会员、潘天寿研究会会员等。擅长山水画兼工水彩，精于中国绘画史与书画鉴赏。

喜读潘天寿《雁荡纪游诗稿手卷》
文/卢 炘
近日拜读潘天寿先生《雁荡纪游诗稿长卷》，感慨良多。
首先想到的是：上世纪二十年代，吴昌硕书赠潘天寿一副篆书对联，上联“天惊地怪见落笔”称道其书画气势，下联“巷语街谈总入诗”夸其诗入情入理；作为20世纪开宗立派的中国画大师，吴昌硕本人诗、书、画、印造诣首屈一指，而对晚辈提携之殷切亦可见一斑。其时潘天寿才二十几岁，初出茅庐，独闯上海滩，却有缘与八十开外的昌硕大师结成忘年之交，吴昌硕是对潘天寿诗、书、画做出高度评价的第一人。
潘天寿不负师恩，最终诗、书、画均登上了艺术的巅峰，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并列为20世纪四大家。潘天寿中国画沉雄博大、奇崛高华，影响甚大，以至于掩盖了他的诗和书法的成就。所以书法巨匠沙孟海先生说：“潘天寿先生画名满天下，书名为画名所掩”；而诗、书皆精的大家张宗祥先生则在《潘天寿诗存序》里赞叹潘诗稜峭横肆。此件《雁荡纪游诗稿手卷》呈现的既是潘天寿书法，又是其非凡之诗篇，自然珍贵。
二者，就书法作品而言，两个字：一少二精。
潘天寿留存的书法作品并不多，我们2002年编辑《潘天寿书法集》时能收集到的独幅书法作品也就区区几十件，取自他中国画作品题跋的书法佳构倒不少，后来的《潘天寿全集》情况亦相同。而书法手卷又特少见，尤其是手书诗稿——自作诗长卷更是物以稀为贵。
潘天寿书法非常精到，功力很深，兼长各体，又有鲜明个人特色，特别耐看。他对甲骨、石鼓、秦篆、汉隶、章草、真书、行草等不同体制和流变进行研究分析，品赏领悟，融汇变通，无论隶书和行草开始以奇取胜，最终复归平正，境界很高。先生书法运笔方圆并用，变化多姿一如其画，重经营位置，结体行款大小疏密，错落有致，特善挥洒纵横，奇兵突起，美不胜收。
此手卷除具上述特点以外，又颇具潇洒率真性情，墨色由浓到淡，轻松自如，如行云流水，书写者怡情抒怀，观赏者沉醉其里，天人合一，浸润妙悟，赢得一个好心情。犹如古代书法泰斗之手札，每每不经意中率性而成的东西，往往更让人回味无穷。
三者，考潘天寿雁荡纪游诗篇的法书并不多，据我所见此件属于最早的篇章留存。潘天寿最著名的雁荡之行是在一九五五年，同行者有吴茀之、诸乐三、潘韵、朱金楼等八人。潘天寿时年五十九岁，正值艺术生命的盛年。书写时间或可断在记游诗篇初成之时。因为我对照潘天寿自编诗集（未付印出版的稿本），此件七绝六首，五绝十二首，共十八首绝句，有二首未曾收进诗集，其余又有十余处字句，日后斟酌有过改动。正因为是最早的稿本，为潘天寿诗词研究提供了新的资料，其文物价值不可小觑。
四者，正因为诗篇初成即应约手录相赠，足以见得潘先生与藏者关系之不一般。藏家寿崇德先生是我尊敬的前辈，抗战期间追随潘天寿先生赶赴内地求学，其时国立艺专招考已毕，潘先生介绍他到吕凤子办的正则艺校读书，战后学成回浙，一直从事美术教育，为教育界名师楷模。寿先生画艺精湛，身前对潘先生敬重有加，藏潘师作品达三十余件，嗜好如命，不常示人，连学美术的儿子都不让一瞥。记忆犹新的是，1996年为编辑出版《潘天寿书画集》（上下），我曾去他家拍摄，先生倾囊而出，极为支持。此《雁荡纪游诗稿长卷》前有诸乐三先生题引首，又有陆抑非、沙孟海、邓白、王伯敏等耆老的长篇题赞，其学术价值已毋庸多言，且已录《潘天寿全集》（第二卷，浙江人民美术出版社，2015年），实为弥足珍贵，但愿有美术馆捷足先登，能将此作请去为馆增光添色。
（卢炘 ： 中国美院教授、中国书画名家馆联会秘书长、原潘天寿纪念馆馆长、《潘天寿全集》副主编）