狂热、阵痛、平静，还有那些梦想刘小东35年的缓慢归途

德国杜塞尔多夫美术馆(Kunsthalle Düsseldorf)与NRW-Forum联合举办刘小东在世界范围内首次大型回顾展。展览名为‘Langsame Heimkehr’(缓慢的归途)，除艺术家的绘画创作外还展出了其创作过程中记录的照片及影像资料等。展览将分别在杜塞尔多夫美术馆与NRW-Forum进行。其中，杜赛尔多夫美术馆重点展出艺术家的绘画作品，而NRW-Forum则集中展出艺术家的影像作品及他近年来与科学家们合作的艺术&科技结合之作。

一间狭小的画室,刘小东持着一把油画刀冲着画面,喻红在后面挂着温和的笑容——这是肖全在1993年初给他们拍摄的照片。

刘小东从当初的那一茬被称为“新生代”的年轻人，到如今成为我们社会的中坚力量，他们以自己的画笔记录了这个时代的变化——狂热、阵痛、平静，还有那些梦想。掐指一算，这次德国的大型回顾展中的作品时间跨度竟在35年，成为真正意义上的缓慢的归途。

刘小东在北京中央美术学院

这次回顾展除了分两个展览场地外，一共还分四个章节。第一个章节是关于艺术家的出生地，辽宁金城；第二章节是关于艺术家游走中国各地；第三个章节是关于离乡；而第四个章节则是关于艺术家重返北京。

刘小东《在家门外的父亲》, 金城, 辽宁省, 1986 ©刘小东

刘小东路边北京 1985 摄影

刘小东《Liu Xiaodong at Tiananmen Square》,北京, 1989 © 刘小东

展览展出刘小东1983年至2018年包括油画、素描、摄影、日记等约60件作品，其中还包括由导演王小帅导演的国际知名黑白前卫电影《冬春的日子》（1993）。

《冬春的日子》片段：

在90年代初王小帅的这部电影《冬春的日子》,黑白胶片上流动的是这样一个故事：两个年轻的画家毕业后留校任教。生活很拮据，也看不到未来。后来女人选择了出国，而男人最终进了精神病院。这部影片在1999年被ＢＢＣ评为自电影诞生以来的一百部佳片之一，也是惟一入选的中国影片。电影的主角就是王小帅原先在美院附中的同学：画家刘小东、喻红夫妇。

杜塞尔多夫美术馆展品之一：刘小东，《三个看电视的女孩》, 2001© 刘小东

刘小东《三个变性者》 , 2001，布面油画，尺寸: 200 x 200厘米 ©刘小东

作为上世纪九十年代开始活跃起来的中国后现实主义画家中的领军人物，刘小东对于写实主义绘画尤其执着，他所奉行的“看人们本来的样子”的创作原则，激励人们看清真实，也警惕艺术对于真相的粉饰。

刘小东《出北川》，2010，布面油画，尺寸: 300 × 400 cm。© 刘小东

刘小东与画作《出北川》中的模特们,北川, 四川省, 2010 © 刘小东

刘小东《Liu Xiaodong painting “Horse Market”》, 天水, 甘肃省 © 刘小东

刘小东的作品中只描绘他亲眼所见，非要是他亲自闻到的气息、亲耳听到的声音，才会入画。在他开始每一件作品时，他会参与到他所描绘对象的日常生活中去，然后，再创作“他们”。他这样的艺术实践带领他去到了不同的地方台湾、泰国、日本、美国、古巴、冰岛、尼泊尔、柏林等地方。在他去过的不同地方，也留下他的游行笔记和无数的照片。同时，他也会用摄影记录下他所行之处。

刘晓东，2015年，鄂尔多斯摄影

刘小东 2016年孟加拉国摄影

《刘小东在和田》纪录片截图

刘小东在他的作品中展示了人类生活中的故事片段，他的绘画通常从生活和户外写生出发，一个家庭、一艘难民船、一位农民工或是红灯区景象等——他对现代生活有着敏锐的观察。正如刘小东曾经说“社会和艺术应该像呼吸一样密切相关——一个吸气，另一个呼出。”

刘小东时间 2014

刘小东《一个男人和两个女人》, 2004-2005，布面油画，尺寸: 200 x 200 厘米 © 刘小东

刘小东《The Nude Black Maja》, 2009，布面油画，尺寸: 200 x 250 厘米 ©刘小东

艺术家用最为开放的心态面对每一个遇到的陌生人，并在最大程度上避免被他人预先形成的观点影响自己的判断。透过精心构设的画面，刘小东探索着人类经验中的种种问题，例如人口迁移、环境危机、经济震荡等。

这些人，大都是历史的匿名者，他们是人群中的人，从没有被光芒和荣耀所眷念，也没有被耻辱和罪恶的标志所铭刻，这些人普通至极，他们处在各种历史典籍的记载之外，如果没有这些绘画，他们将像历史中的千百万人那样被历史的巨大黑洞所吞噬，而悄无声息地消失。

刘小东《自画像》, 2010，布面油画，尺寸: 33 x 47 厘米 © 刘小东

2010年 5 月 7 日

活在哪儿都有大肚子女人

吃过饭，我和翁翁杨波沿县城河边散步，这里是安县，住有很多北川移民，离北川开车半小时，我们住在此地。没走累我已经走遍了半个县城，这里的人们也是悠然散步，有按摩、桑拿洗头房，也有边走边打手机的烦恼的人。活在哪儿都是只有一次人生，活在哪儿都有大肚子女人，幸福得横晃。一代又一代，只要活着。

——选自《刘小东：艺术来源于生活》（日记节选）

刘小东在家中的聚会2 北京 2009年摄影

刘小东家中的聚会

刘小东用自己的目光，抓住了他们的片刻，抓住了他们的小小欢乐，小小满足，小小意愿和小小苦恼，刻意将他们从历史长河的漫不经意的刷洗中打捞出来。他没有将画面上的人物置入某个激情的巅峰时刻，相反，他保留了这些人的日常状态。

2010年 7 月 31 日

下笔很慢

我画炕，画炕上的幔子，装戏匣子的小幔子，炕与厨房间的小窗子，还有边上的小小温度计，还有电闸，以及垂下来的电灯开关。心情悠悠，下笔很慢，很怕惊扰这里的尘埃。

——选自《刘小东：艺术来源于生活》（日记节选）

《刘小东在和田》纪录片截图

南 2.5M×3M 布面油画2012

西 2.5M×3M 布面油画2012

这些人无论置身于怎样的境遇中，都有一种巨大的生存能力，他们韧性十足，即便重重艰辛，也不会轻易地使自己的生活之链崩断。

2010 年8 月17 日（日记节选）

昨晚喝多了，也没睡好。上午画旭子，在他家，他媳妇在一边绣花，是一幅秋天美景，她说这是女儿的嫁妆，至少要绣十个月。中午回来软软地躺在沙发上，累得很舒服，就像旭子说的，人最舒服的时候就是打着点滴，大病初愈，昏睡中病房的身边有几个朋友围着闲聊，听着他们闲聊，感受药液在体内流动，舒服极了。下午又去画，决定画脸，怕身体支不住，但画一会就来劲了，越画越好，即使房间拥挤，到处反光，很难观察，但是这是一张超越我自己的作品。心中大爽。旭子多年下岗，越呆越胖了。

——选自《刘小东：艺术来源于生活》（日记节选）