“物之极致即是美”，这是所有日本艺术人的美学观点，因为有这样的观点，才在日本这个奇特的岛国衍生出许多美丽的恶之花。
浮世绘——江户时代流行一种绘画艺术风格，本来的意思是以此浮世之中的事物为主题的绘画，题材不一而足。
主题为鬼怪杀人场景的画作就叫作“无惨绘”。
大概在148年前的1866年(明治时期的第二年），浮世绘的世界看到了花哨而充满浮华的恶之花。
歌川国芳作品，顺便题外推荐个日剧《大川端侦探社》，里面瞄到过有挂这幅的挂画。然后小田切让是真的帅，剧拍摄的调子也不错。
无惨绘是江户时代流行一种浮世绘， 不同于普通浮世绘的清新秀丽，无惨绘的主题大多是鬼怪杀人、英雄杀妖怪或战争等血腥场面。
粪便，血浆，脑髓，剥离的皮肉，横飞的内脏无不是对“物之极致”的一次又一次的诉求；为的之是得到最后的官能之美以及人类可能承受的终极体验。这不禁让我想起川端康成在《雪国》里的一段描述：漫天的星辰笼罩在身体之外的天空上，冰冷得如同雪花飘落肛门。”
庆应2年（1866年）12月至庆应3年（1867年）6月，歌川国芳门下两位最出色的弟子月冈芳年和落合芳几相约以所谓“究极”浮世绘的手法表现歌舞伎惨剧中的情节，题名《英名二十八众句》，每人各画十四图，并以此作为竞争目标。
由于这套画都是描绘杀戮场面，芳年将之画得特别血腥、残酷，其恐怖程度令人目不忍睹，就连同门师兄弟见到他都趋避不迭。而芳年则甚是自得，以为“无惨绘”的最高境界莫过于此。
月冈芳年（1830-1892），又名一魁斋芳年，晚名大苏芳年。他十一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘，成为由国芳确立的“武者绘”继承者，后来又学习西洋素描、解剖、透视，并将之溶入浮世绘创作。晚年他重新归于传统题材“美人画”，他的作品曾受到日本文坛巨匠芥川龙之介、谷崎润一郎、三岛由纪夫、江户川乱步的赞赏。明治二十四年（1891）夏，芳年因“狂疾复发”而被送进医院，经一年多无效治疗，于明治二十五年（1892）六月九日去世。病历诊断记录上写着死因：“忧郁狂”。
