张充仁（1907～1998） 1085 1946年作 齐白石胸像 铜雕塑

展出
1、上海张充仁纪念馆
2、上海土山湾博物馆
3、上海剛泰美术馆
4、上海龙美术馆西岸馆
5、比利时布鲁塞尔中国文化中心

张充仁是驰名海上的西洋画家、雕塑家和美术教育家，而齐白石则是长期居留在北京靠卖画、治印、授艺、誉满海内的国画名家。两人各居南北，互闻其名而素未晤面。七十多年前，正值抗战胜利、举国欢庆之时，齐白石应中华全国美术会之邀，从北京兴匆匆的携了二百余幅得意力作，赴南京、上海举办个人画展。上海美术界推举张充仁参与接待，并为白石老人塑像。这一机遇使得南北二位大师有缘从相识到相知，为后世留下了一件珍贵的雕塑杰作和一段哙炙人口的艺坛佳话。
1946年11月，白石老人抵达上海，受到各界的热烈欢迎。入住沧州饭店后，来访者甚众，求画者不绝，白石整天忙于作画应客，坐无定机。张充仁两次前往，见缝插针、抓紧时机为老人塑像。此时张充仁正值39岁的壮年，手脚敏捷，上手极快，而白石已经垂垂老矣，尽管两人年龄相差近半个世纪，但谈得却很投机。因为齐白石是木匠出身，而张充仁的父亲也是雕花木匠;白石昔年在北京漂泊以寺庙栖身，而张充仁童年丧母，在土山湾孤儿工艺院栖身学艺。真是“雪压竹枝头着地，风吹荷叶背朝天”！两人都是自幼贫寒、喜欢艺术而克苦学习。张充仁在土山湾孤儿院传教士和爱国老人马相伯的刻意栽培下，经20多年的不懈努力，以优异的成绩考取了比利时皇家美术学院，荣获金奖载誉归国，传艺授徒、誉满海上；而白石在琉璃厂卖画，因“衰年变法”受陈师曾、林风眠、徐悲鸿的提携而名扬京华。他们俩犹如两条发源于无名山峦的小溪，越苍山、穿峡谷，异途同归于艺术的大江之中。相似的出身、经历和情趣，很快缩短了两人之间的代沟和距离！也许是“心相近、习相近”吧，两人谈兴越来越浓，从人生仕途谈到艺术求索，从王冕“对牛弹琴”谈到郑板桥的挂印而去，从古人重德即使碑刻也不留名，谈到今人图名，连游览也大书“到此一游”。通过谈话，张充仁逐渐加深了对老人的理解！这样边谈、边观察、边堆泥，很快就捏成了白石老人的泥塑轮廓，摄影家刘旭沧抓紧时机拍下了这珍贵的镜头。塑像时，张先生采用以塑为主，略加雕刻的手法。把比较干的泥巴揑成大小不一的泥丸子，随后在泥塑的轮廓线内一点点用力揿上去，这样塑像表面看好像都是一块块扁平的泥巴印，凹凸不平，但远看却十分质感，似乎每块皮肤、肌肉都是活的。张先生把白石塑像的长髯从上往下挤压成飘动有致、明暗对比明显的粗线条，衬托出老人庄重的面部表情。岁月的沧桑和生活的艰辛在塑像的额头刻下了深深的皱纹，双眉深锁似在思索，而眼神中又表露出解惑后参透世事似的开朗。这尊仅仅化了二个半天时间匆匆塑成的齐白石胸像，是大笔触的，做得十分粗犷、塑痕斑斑，手法十分写意而洒脱，把老人矍铄的精神表现得淋漓尽致，特别是对其神情和个性的拿捏，真可谓“入木三分”。正如居正题词所言：“取其貌而肖乎其人，塑其形而不遗其神”，实为一件不可多得、神形皆备的传世杰作！白石老人看了这尊刚才收工，精妙绝伦、栩栩如生的泥塑像后，惊讶得像个孩子，他一手提起长衫袍角，一手竖起小拇指，掠着胡须，哆嗦着嘴巴半响说不出声来。白石有句名言：“不似欺世，太似则俗，妙在似与不似之间，是似也。”老人围着塑像兜了两个圈子后，终于开口说：“张充仁小弟拿张纸来，我要写几个字赏你呀！”说毕，挽袖挥毫大书：“泥塑之神手也”六字，落款：“充仁先生正八十六岁白石”。
光阴如箭，转眼35年过去了，充仁先生在再次从欧洲返沪后，环顾画室中残留的几件硕果仅存的雕塑精品，回忆起 “文革”中大量作品被砸被毁，而这尊齐白石塑像，因为实在做得太好了，使得这些学艺术的“造反派”都不忍下手，才得以幸存，就赶紧找人翻成几尊铜像，保留下来，流传至今！
1984年法国总统密特朗的夫人来华，代表法国政府邀请张充仁赴法讲学，张先生在动身离沪前的次年元月开始，连续在《解放日报》上发表了“为齐白石塑像”、“司徒雷登印象”、“从塑像谈到做人”…等五篇回忆文章，为我们留下了这段珍贵的历史记录！
节录自《徐汇文脉》“张充仁与齐白石”陈耀王2017年，p．46－48