【拍卖价格】 陆俨少（1909-1993） 2571 1975年作 雪 雨 雾 晨 四屏镜心 设色纸本

1975年似可视为陆俨少艺术风格的“拐点”，大致完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变。拐点的形成，与他经历“文革”磨难，心理和人生体验有深刻变化有关，同时也是其画风自然发展与不断探索的结果。这一年的转折性意义，突出地体现在若干作品上——《柳子厚撰书图》、《柳子厚永州山水记》12幅，《云》《水》《风》《雪》《晨》《夜》《雾》《雨》8幅、《峡江图》、《李白诗意图》、《以报其好册》、《名山图册》《爱新就新册》等。陆俨少一生喜柳子厚文，多次以册页形式画《永州山水记》，1975年的12幅，都近于小横卷；《云》《水》等8幅为长方形的镜心；《峡江图》仍属三峡母题，为立轴。《爱新就新册》《名山图册》画的都是新题材，如雁荡飞瀑、福建林区、太湖洞庭山、崖南海景，垄上风光等等；与中期作品相比，这些作品具有以下特点：
第一、笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到；书写的意味与动感更强，但这种书写，并不脱离山水形象的具体刻画。这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同；第二、更加讲究墨法，浑沦的湿笔勾点大大增多，出现了点厾的大小墨块，这些墨块可以是山石，可以是草木，可以是阴影，也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用墨，减少了外露锋芒的干笔勾画，整个作品的笔墨由缜密精致变为松厚丰润，成为风格转化的一大来源；第三、“留白法”逐渐成熟——传统“留白”一般表现落雪、云气或水面，陆氏进一步把留白作为画面结构的一部分，即在对山体、林木作具体描绘后，即在其周边留白，以突出要突出的东西，省略要省略的笔墨。这种扩大的留白法，来自陆俨少对自然的观察，也与他的画面“繁复细致”的特点有关——追求繁复细致难免迫塞琐碎，留白可以强化空灵，突出主体，大大小小、丰富多变的留白与繁密粗细不等的主体（山石屋木、人物舟船等）形成的丰富穿插与对照，遂成为晚期浑厚风格的另一成因。