拍品信息
| 作者 | 齐白石（1863～1957） | 尺寸 | 134.6×33.6cm×4 |
| 作品分类 | 中国书画>绘画 | 创作年代 | 1923年作 |
| 估价 |
HKD 6,000,000-8,000,000 |
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| 成交价 | |||
| 专场 | 中国近现代画 | 拍卖时间 |
2017-11-28 |
| 拍卖公司 | 佳士得香港有限公司 |
拍卖会 | 2017年秋季拍卖会 |
| 题识： 1. 齐璜白石画此四幅，时年才过六十。 钤印：木居士 鉴藏印：李释戡 2. 齐璜制。 钤印：木居士、白石翁 3. 白石山翁时居京师。 钤印：木居士 4. 释戡仁先生法正。癸亥（1923年）冬月，齐璜画于京华。 钤印：木居士、白石翁、三百石印富翁 |
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| 说明 |
李释戡（1888-1961），名宣倜，字释堪、释戡，福建人，民国时期政治军事人物，诗人，京剧剧作家，梅兰芳的诗词老师及梅兰芳京剧支持团体“缀玉轩”重要成员。李氏生于福建盐商官宦世家，诗词家学深厚。他早年毕业于日本陆军士官学校，一度衔至陆军中将。李氏早年习诗，与北京上海文人名士交游广泛，后结识少年梅兰芳，从此辅佐梅长达半个世纪之久，开创一代名伶传奇。 梅兰芳于民国初年崭露头角，二十年代即已在北京京剧界如日中天。梅兰芳的成功与缀玉轩这一幕后支持团体不可分割，其中即包括李释戡、齐如山、罗复堪等一众文人名士。他们大多留洋归来，早年经历相去甚远，但因为梅兰芳而聚集在一起，成为梅京剧事业的幕后支柱（下图）。李释戡是多面手，兼编剧、顾问、宣传、交际职责于一身，曾为梅撰写《洛神》等名段，在缀玉轩中占据重要位置，亦是梅氏改革京剧的主要推动者。 李氏与齐白石相识，亦当从缀玉轩和梅兰芳说起。《白石老人自述》记录齐白石于民国九年跟梅兰芳相识。“…他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。…同时在座的，还有两人：一是汪霭士；一是福建人李释堪（宣倜），是教他作诗词的，释堪从此也成了我的朋友。”此时，梅兰芳在京剧界如日中天，齐白石却境况窘迫。但梅及门人待齐白石极为尊重，齐亦深为感激。李释戡钦佩白石老人学识，曾赞誉他“诗中有画画中有诗”。自此齐李二人订交。 本幅彩荷四屏写于1923年。据梅兰芳年谱，梅氏1924年正式拜师齐白石，学习工笔草虫。而齐白石亦惊叹于缀玉轩中花草之盛，常往来写生作画。1923年，应正是齐白石与缀玉轩联系最为频密的时期。齐白石早于1919年即移居北京以鬻画刻印为生。当时他学的是八大山人冷逸的一路，不为北京人所喜爱。后经陈师曾劝告才另立一格，自创红花绿叶的写意画风。本幅即属此一风格转变时期的杰构。荷花形态仍由大写意笔法一气呵成，但姿态各异，墨彩充盈。 翠荷以墨色表现，浓淡变换，层次丰富。秋荷以淡赭色写成，清新淡雅，风姿绰约。红荷用色富丽，柔艳娇媚。荷花、荷叶、莲蓬不同时期的姿态于四屏中尽收眼底。整幅布局错落有致，落落大方，四屏一套，实为难得。 |
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