书画名家品鉴|“扬州八怪”之华喦

华嵒(yan二声),字德嵩,更字秋岳,号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等,老年自喻“飘篷者”,工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。

善书,能诗,时称“三绝”为清代杰出绘画大家,扬州画派的代表人物之一。

华喦自画像

图片来源:百度百科

华喦自幼酷爱绘画

后因家贫失学,备受世俗冷落,

在华氏家族重建祠堂时,

曾因替正厅画壁画,乡绅看不起他,

群起反对,最后偷自进祠堂,

画上“高山云鹤”、“水国浮牛”、

“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅画,

愤而离乡飘泊,流寓于杭州,

结交了很多文人学士,眼界大开。

纸本设色《秋声赋图》日本大阪市立美术馆藏

36岁时曾北上入都,

“得交当路巨公,名闻于上”,但并不得意,

据戴熙《习苦斋画絮》载:

“华秋岳自奇其画,游京师无问者。

一日有售赝画者,其裹华笔也,

华见而太息出都。”

他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州,

以卖画为生。

在扬州他结识了金农、高翔、

李鱓、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟,

彼此交流切磋,诗画酬答,

使其绘画修养得到多方面的拓展,

成为扬州画派的代表人物之一。

纸本水墨淡彩《老人星图》(册页)台北林柏寿藏

华喦的花鸟画最负盛名,

他吸收明代陈淳、周之冕、

清代恽寿平诸家之长,

形成兼工带写的小写意手法。

他善于捕捉自然生物中天趣,

和人们真切细腻的体验,

将花鸟的动人姿态和感受中的情趣融为一体,

创造出生动多姿的形象。

在画法上,既有细节描写的精微性,

又不失笔墨上的简逸生动,

禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。

这种清新俊秀,率意疏容的花鸟画风格,

对后世产生了积极影响。

华喦 海棠禽兔图 故宫博物院藏

华喦 桂树绶带图 上海博物馆藏

华喦 桃潭浴鸭 故宫博物院藏

华喦人物方面成就也很突出。

他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、

马和之、自成一种减笔画法

形象有所夸张而又不变形,

线条似马和之的“兰叶描”,

简练柔劲,不失形似而更重精神,

不仅个性鲜明,而且富有意境。

▼华喦描绘出的仕女画风很秀气嘛!

华喦 白描仕女图 故宫博物馆藏

下边这幅《天山积雪图》为华喦所作,

表现唐人远行边塞的诗意。

图中,天山脚下,

一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客,

牵一匹双峰老驼,

艰难地缓行于冰雪之中。

天色灰暗,四野空旷,

道路漫漫,白雪皑皑。

▼骆驼看起来很高傲哦!

华喦 天山积雪图 现藏于北京故宫博物院

此图最突出的特点是构图简洁大胆

设色对比强烈,画面构图狭长,

造成天高地迥的视觉效果,

以衬托人物孤寂的内心世界。

设色雅致,色彩之间的搭配,

冷暖色调的对比,都十分考究。

人物、老驼的形象塑造在写实的基础上,

恰当地运用夸张手法,

人物前倾的动势,

老驼富于人情味的表情,

都使得主题更为突出。

天山积雪图 局部

下来我们再看一张华喦的《午日钟馗图》,

文物原属于故宫旧藏,

现藏于台北故宫博物院。

这幅画钟馗着乌帽绿袍,

闲散坐在椅子上,

欣赏着园中锦葵、榴花盛开美景,

桌子上摆端午节应景的水果、酒及粽子等物品。

随侍五小鬼中,有一个张着伞挡阳光,

有一个捧着酒樽,一个头上簪着一朵花,

还有小鬼想偷藏橘子到怀里,

不巧被另一小鬼看到,正教训一番,

小偷缩颈吐舌,露出害怕的样子,

画面充满故事性、趣味性,

不禁让人会心一笑。

▼小编想知道画中钟馗头上那把伞能遮什么?

清 华喦《午日钟馗图》

我们再来看这幅《听松图》

《听松图》绘于绢本之上,

纵104.5厘米,横42.5厘米。

画右上角题款为:

“山有白云,士多道气,

冷翠苍柯,世外真味。

丙子夏六月为瑞五师五十寿诗画,并请正。

新罗山人,时年七十有五。”

该图描写高士静听松涛,构图新颖,

所绘人物传神之极,衣襟线条飘逸,

苍松白云气韵空灵,洁净无尘,

具虚灵缥缈之意境。

作画于清乾隆二十一年(1756),

为华喦去世前作品,弥足珍贵。

▼听松?可能我的段位还达不到~

华喦 《听松图》

在《离垢集》中,

顾师竹为他做的三首诗,

其中第二首云:

“一生山水窟中游,身似春云心似秋。

呼吸清光归笔底,怪来书画亦风流”。

这短短的一首诗,

便很好的把华喦的一生以及个性、

艺术成就都概括出来了。

从华喦的一生来看,

他只能算是一个职业画家,

但他之所以能够取得那么高的艺术成就,

除个人天赋外,

还与他酷爱大自然,积极的生活态度,

以及坚韧不拔的刻苦学习精神分不开的,

而这种精神值得我们学习……

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    所有的伟大,都源于一个勇敢的开始!
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