【拍卖价格】 徐悲鸿（1895～1953） 2646 1930年作 牧牛图 立轴 设色纸本

徐悲鸿擅长描绘动物，然画牛较少。他用西方的写实技法来造型，牛颈、牛腹和牛背部骨节等处，皆能看出西方写实技法中的解剖学和透视学，因此牛身的整个形体都十分准确。同时，徐悲鸿用传统国画的笔墨使此画生动传神，因此即使是素描的线条也有中国画的韵味，徐悲鸿的线条与众不同，不仅交代所绘对象的形体结构，还可作为纯粹的形式因素来单独欣赏。因此，我们既能观察到西方写实绘画所追求的体量感、质感和结构美，又能欣赏到中国传统绘画中的线条美和笔墨美。这是他国学修养深厚，又在法国学习写实技法后，二者缺一不可的结果，他将素描和油画技法应用于中国画的笔墨趣味中，这种神兼中西实在是众人不可学的高超本领。
此帧《牧牛图》作于1930年，本年夏天，徐悲鸿利用暑假之便去南昌，发现木雕艺人范振华，追踪采访，又着文赞扬，对其木雕人物和水牛像赞不绝口。本年十月，又于《中央大学半月刊》发表《牧童与牛》题：「岁云暮，日将夕，童无聊，盹牛侧。」其在1936年的一件牛中写道：山川舍其诸，人群何残酷，往事尽成空，心灵契冥寞。画面中一头水牛犊，眼巴巴望着远方，怀念旧人。画面中的放牧少年，一脸忧愁，正是徐悲鸿本人忧国忧民的写照，也是一心报国的教育家之愁容。他笔下的牛象征着坚毅、勤勉，正如他的马、狮子代表雄强一样，当时孱弱的祖国需要阳刚、奔腾、坚毅、雄强的精神!画中之牛有一种待发之势，其腿部又像极了马腿，「牛身马腿」是徐悲鸿的独特造型，是他渴望将坚毅与雄强两种力量结合的表现，是一代真正的教育家对祖国变富强的深切期盼，是一份沉重的历史使命和崇高的图强精神!
此幅《牧牛图》题款是「悲鸿持贺，铭德老友，季惺女士嘉礼。」陈铭德、邓季惺夫妇是与徐悲鸿同时代的进步人士，积极争取民主。陈铭德是《新民报》创办人之一，兼报纸主持人。夫妇二人广结名仕学者，郭沫若、朱自清、田汉、巴金、老舍、徐悲鸿等经常为报纸撰稿，使报纸发行量骤增。邓季惺即邓友兰，是经济学泰斗吴敬琏之母，她不仅是一代出色的报人，而且是一位政治家和社会活动家，经营，发行、广告、印刷一手抓，《新民报》蒸蒸日上，迅速扩展到全国，成为当时影响力最大的报纸。同时，也是中国报业史上影响力最大的民营性报纸之一。1950年，毛主席任命邓季惺为西南军政委员会委员，后其被任命为北京市民政局副局长。徐悲鸿先生为此伉俪贻此佳作，这不仅说明了三位老友的亲密无间，更说明了爱国人士对于社会进步的热情和对彼此间的惺惺相惜。